[vc_row][vc_column][ultimate_modal icon_type=”selector” icon=”Defaults-book” modal_title=”Cuvânt înainte ” btn_size=”lg” btn_bg_color=”#1e73be” btn_text=”Cuvânt înainte >>>” modal_style=”overlay-show-genie” overlay_bg_color=”#1e73be” overlay_bg_opacity=”80″ header_bg_color=”#1e73be” img_size=”80″ header_text_color=”#ffffff” btn_txt_color=”#ffffff” button_text_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans” button_text_font_style=”font-weight:bold;” button_text_font_size=”desktop:16px;” header_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans”]

Am încercat să realizăm un dicţionar care să ofere o imagine cât mai completă a fenomenului artistic şi cultural care este teatrul de animaţie din România. De aceea, scopul nostru principal a fost de a culege un număr cât mai mare de informaţii şi de a menţiona chiar unele contribuţii sporadice, efemere sau aparent nesemnificative. În spatele fiecărui fenomen, fie el social sau artistic, se află întotdeauna un număr mare de persoane. Activitatea majorităţii, deşi de cele mai multe ori este anonimă, face posibilă apariţia unor vârfuri, a unor personalităţi marcante. Teatrul de animaţie din România este un fenomen important şi pentru că a implicat un număr foarte mare de persoane şi datorită activităţii constante a unui număr relativ mare de teatre stabile profesioniste.  Inevitabil, acest dicţionar nu este “complet”. Este doar un început, dar suntem siguri că apariţia sa va stimula activitatea de cercetare în domeniu. Lacunele dicţionarului  nu sunt din vina noastră ci se datoresc în cea mai mare măsură faptului că părţi ale arhivelor unor teatre au dispărut, sau pentru că unii colegi nu au privit cu responsabilitate activitatea de culegere a datelor. Apelăm în continuare la “arhivele vii”, la cei care pot completa informaţiile noastre şi a căror colaborare o aşteptăm cu interes.

Deşi nu am făcut nici o selecţie, se poate constata că multe dintre  biografiile prezentate aparţin unor personalităţi marcante ale culturii şi artei din ţara noastra. Teatrul de animaţie din România se caracterizează printr-o abundenţă de asemenea personalităţi – scriitori, cronicari dramatici, teatrologi, scenografi, regizori, actori din teatrele dramatice. Nume ilustre din scenografie, actorie, regie, coregrafie, muzicieni de marcă, scriitori de valoare, personalităţi culturale, au dăruit cu generozitate din talentul şi uneori chiar din geniul lor artei noastre. De la ei am avut multe de învăţat. O altă categorie de personalităţi sunt păpuşarii, marionetiştii, sculptorii şi constructorii de păpuşi ori marionete care au avut o contribuţie artistică remarcabilă la realizarea spectacolelor. Maeştrii de lumină, constructorii şi sculptorii – unii premiaţi la festivaluri internaţionale, sunt şi ei prezenţi în dicţionar, din păcate nu toţi încă. Sunt de asemenea şi cei care au slujit cu modestie şi seriozitate arta lor şi totodată pe spectatori şi al căror aport la dezvoltarea artei noastre – deşi mai puţin spectaculos – nu este de loc mai puţin important decât al personalităţilor mai cunoscute. Cât despre cei pasageri prin lumea teatrului de animaţie – nu prea numeroşi – au avut şi ei rolul lor şi au fost menţionaţi cum se cuvine.

Am încercat să prezentăm şi pe cei care au fost profesorii în domeniu,  marii maeştri care, de multe ori în deplin anonimat, şi în multe cazuri fără a cere vreo recompensă pentru asta, au fost dascălii multor generaţii de tineri păpuşari şi marionetişti. Am încercat, în măsura în care am avut aceste informaţii, să amintim şi de contribuţia lor care a fost, în condiţiile absenţei unei şcoli de specialitate, esenţială atât pentru perpetuarea profesiunii de păpuşar cât şi pentru atingerea unui înalt nivel profesional.

Ca date am utilizat foarte multe informaţii primite de la secretarii literari şi directorii de teatre. Aceste date sunt: data şi locul naşterii, studiile, maeştrii care l-au iniţiat pe artist în arta teatrului de păpuşi sau marionete, perioada în care a activat, o spectacologie deocamdată rezumată acolo unde ea nu este semnificativă, premii individuale, referinţe bibliografice. În ceea ce priveşte dramaturgia a trebuit să facem o anumită selecţie. În primul rând ne-au interesat autorii care au scris în mod special pentru teatrul de animaţie şi piesele lor care au fost puse în scenă. În general nu am luat în consideraţie dramatizările decât dacă ele reprezintă prelucrări interesante, bazate pe o interpretare personală a temei din lucrarea care a slujit drept model. Fireşte că şi în acest domeniu dicţionarul nostru este perfectibil. În orice caz, atât în cazul lor cât şi în cel al actorilor de teatru dramatic care au colaborat cu teatrele de animaţie realizând interpretarea vocală a anumitor personaje (mai ales în spectacolele înregistrate), sau în cazul compozitorilor, nu a fost cu putinţă să facem o prezentare detailată a activităţii lor profesionale de bază, deoarece am fi încărcat dicţionarul cu prea multe date nespecifice.

În această a treia ediţie am început să prezentăm mai multe date despre teatrele particulare de la noi. In multe cazuri, ele nu sunt teatre de amatori, în colectivele lor fiind artişti cu studii de specialitate în domeniu sau care cel puţin au avut o activitate constantă, susţinută. Să nu uităm că la baza multor teatre subvenţionate de acum au fost trupe particulare sau echipe de amatori în anii 1945-1950 (Tăndărica, Târgu Mureş, Iaşi etc.). Activitatea trupelor particulare trebuie urmărită, şi credem că atât prezenţa lor în Dicţionar cât şi participarea lor la festivalurile de gen le vor ajuta să evolueze din punct de vedere artistic, devenind instituţii cu realizări importante.

Am menţionat de asemenea unele trupe de amatori care au sau au avut un nivel artistic ridicat mai ales datorită colaborării în diverse perioade cu artişti profesionişti (Marcela Fenato, Lilly Krauss, Vasile Hariton, Stefan Lenkisch, Andrei Gâlea, Nicolae Rodean, Cristina Popovici, Kovács Ildikó, Irina Borovski, Francisca Mirişan etc.). Cele mai multe trupe de acest gen au fost înfiinţate şi au dispărut după o vreme, dar unele au avut o activitate constantă de decenii (Teatrul din Buziaş, Câmpina etc.).

Am încercat să cuprindem şi unele spectacole de teatru dramatic în care s-au folosit mijloacele teatrului de animaţie. Unele teatre dramatice înfiinţate după 1990 (Teatrul Masca, Teatrul Anton Pann, Teatrul Valah etc.) au realizat şi spectacole de teatru de animaţie prezente în repertoriul lor curent, sau au folosit păpuşi în spectacolele lor, fie apelând la profesionişti ai genului, fie pregătindu-şi actorii în acest sens.

În ceea ce priveşte autorii dramatici, am inclus şi pe autorii români de expresie maghiară şi germană; şi ei fac parte din arta şi cultura României. Am inclus şi pe unii dintre scriitorii români ale căror opere au fost dramatizate şi reprezentate de foarte multe ori in teatrele de gen, chiar dacă nu au scris special pentru teatrul de păpuşi.

Pe scurt, sperăm  că am reuşit să conturăm o imagine a acestui fenomen uimitor care a fost şi continuă să fie teatrul de păpuşi, marionete şi animaţie din ţara noastră. Nu sunt multe ţări în lume care au atâtea teatre de repertoriu, cu o asemenea tradiţie, cu o atât de mare diversitate de mijloace de expresie şi de un asemenea nivel profesional şi artistic. Este foarte important să cunoaştem această tradiţie şi să ne străduim să facem spectacole demne de ea. Sperăm ca această lucrare să contribuie şi ea la dezvoltarea artei noastre în România.

*

Numele din paranteze drepte sunt fie numele purtate anterior, fie nume din buletin care nu au fost folosite de către artiştii respectivi ca nume de afiş. Au fost menţionate şi numele care au apărut greşit în presă, cu trimitere la numele corect, unele dintre numele păpuşarilor apărând eronat în revista Teatrul.

Referinţele bibliografice semnificative (Ref.) sunt menţionate la sfârşitul articolelor. La fel şi datele despre activitatea dinafara domeniului teatrului de animaţie, dar care contribuie la caracterizarea artistului. Prescurtările sunt următoarele: Gâtză, Tpr = Teatrul de păpuşi românesc de Letiţia Gâtză, Casa Centrala a Creaţiei Populare, 1963, SCEN. ROM. = Scenografia românească, Ed. Meridiane 1965, TPR= Teatrul de păpuşi  în România, de Letiţia Gâtză, Iordan Chimet, Valentin Silvestru, Ed. Meridiane, 1968. Toma Hogea = Toma Hogea, Despre arta păpuşarilor români, Dialoguri cu maeştrii scenei, Editura Sedcom Libris, Iaşi, 2012. Au mai fost consultate colecţiile revistelor Teatrul, Contemporanul, România literară, Familia, Steaua, Tomis, Ateneu, Ramuri, Orizont etc. Alte prescurtări: CSPC = Centrul Special de Perfecţionare a Cadrelor, întemeiat şi condus de către Rodica Dianu, în cadrul căruia s-au pregăt majoritatea păpuşarilor din ţară între anii 1972 – 1985. IATC = Institutul de Artă Teatrală şi Cinematografică din Bucureşti, care a devenit în 1990 ATF = Academia de Teatru şi Film, în 1989 UATC = Universitatea de Artă Teatrală şi Cinematografică, iar după 2000, UNATC = Universitatea Naţională de Artă Teatrală şi Cinematografică. ATM = Asociaţia Oamenilor de Artă din instituţiile teatrale şi muzicale (a existat până în anul 1990 când au apărut alte forme de organizare). AICT= Asociaţia Internaţională a Criticilor de Teatru. UNIMA = Uniunea Mondială a Artiştilor Păpuşari şi Marionetişti; WAP = Asociaţia Internaţională a Artiştilor Păpuşari, cu sediul la Praga; CIMEC = Institutul de Memorie Culturală, baza electronică de date despre teatrul dramatic din România de după 1945. UAP = Uniunea Artiştilor Plastici din România. USR = Uniunea Scriitorilor din România. UNITEM = Uniunea Teatrelor din Republica Moldova. Iniţialele din paranteză de la sfârşitul articolelor aparţin autorilor articolelor acolo unde a fost necesar să menţionăm. In unele cazuri nu am mai scris şi numele teatrului, ci doar localitatea în care teatrul îşi desfăşoară activitatea (de ex. Ploieşti, Brăila, Timişoara etc.). Multe teatre şi-au schimbat denumirea după 1990 în “teatru pentru copii şi tineret”. Motivul a fost în primul rând legat de discriminarea teatrelor de păpuşi în ceea ce priveste salarizarea artiştilor, dar, în unele cazuri, şi legat de diversificarea mijloacelor de expresie şi lărgirea categoriilor de public. In ciuda schimbării denumirii, în multe dintre teatre din acestea se pun în scenă spectacole de teatru de animaţie şi acum. Apoi, multe teatre au adoptat nume mai sonore, mai atrăgătoare, mai simpatice (Colibri – Craiova, Merlin – Timişoara, Ariel – Târgu-Mureş, Puck – Cluj-Napoca, Gulliver – Galaţi, Arcadia – Oradea etc.). De aceea, referirea în dicţionar în unele cazuri doar la oraş, şi nu la numele teatrului face mai clar despre ce teatru este vorba. Cu literă mai mică (corp 10) sunt scrise referinţele bibliografice, dar şi detalii din activitatea personalităţilor care nu au directă legătură cu domeniul nostru.

Cristian PEPINO

La ediţia a treia

Cei care au parcurs primele două ediţii îşi vor da seama că informaţiile sunt mult mai multe acum. In atâţia ani au devenit artişti păpuşari sau marionetişti foarte mulţi tineri, au fost realizate numeroase spectacole, au apărut multe cărţi şi articole, teze de doctorat etc. Dar am descoperit date noi şi despre trecutul mai îndepărtat al teatrului de animaţie din ţara noastră, cele mai multe foarte interesante. De mare folos ne-au fost situri excelent realizate cum ar fi cel al Teatrului Arcadia din Oradea. Din păcate, puţine teatre au luat în considerare această formă de prezentare a instituţiilor lor.

În această ediţie am considerat necesar să includem informaţii şi despre teatrele particulare care au apărut după 1990. In Vestul Europei ele predomină, şi acest lucru se datorează mai ales unui sistem de subvenţionare din partea statului, a autorităţilor locale şi a unor legi care stimulează sponsorizarea. Aceste companii private sunt în proporţie mai mare sau mai mică subvenţionate prin diverse programe guvernamentale sau locale. Unele dintre ele devin, după ce demonstrează calitatea lor, chiar teatre subvenţionate integral. Din păcate, acest lucru nu este luat în considerare suficient de mult la noi. Ar fi bine să se dezvolte şi acest mod de organizare a activităţii artistice, pentru că el poate să genereze o diversitate de care este întotdeauna nevoie. Nu pledez pentru privatizarea teatrelor de păpuşi – acest lucru ar fi dezastruos din multe puncte de vedere, ci pentru existenţa unui sprijin real pentru tinerii creatori care întemeiază trupe particulare.

Un alt element nou în Dicţionar sunt datele mai numeroase despre teatrele de animaţie de amatori. Unele dintre ele au fost adevărate şcoli pentru o serie de artişti din domeniu care au devenit personalităţi marcante. Să nu uităm că la baza instituţiilor profesioniste de gen au fost iniţial amatori care s-au profesionalizat. Să respectăm efortul, pasiunea şi talentul, pentru că ele pot să existe şi în afara instituţiilor subvenţionate.

Pentru unele personalităţi nu am găsit încă date semnificative. Dar le-am menţionat numele, în speranţa că cei care vor continua lucrarea la acest dicţionar vor  descoperi în viitor informaţiile care lipsesc.

Pe de altă parte, acest dicţionar sper că face clară importanţa tradiţiei, a moştenirii culturale, în domeniul artelor spectacolului. Cred că este evident că arta teatrului de animaţie s-a dezvoltat de la generaţie la generaţie, şi că ea este rodul unui dialog intens, continuu, între creatorii mai experimentaţi şi cei tineri, fie ei artişti păpuşari, marionetişti, scenografi, regizori, dramaturgi, critici. Tradiţia aceasta trebuie păstrată ca o valoare fundamentală a artei şi culturii din ţara noastră, şi ceea ce realizăm în continuare trebuie să ne străduim să fie cel puţin la nivelul profesional şi artistic înalt al predecesorilor noştri.

În teatrul de animaţie din ţara noastră au activat foarte mulţi, unii s-au îndreptat la un moment dat către alte domenii, alţii au devenit mari actori în teatrele dramatice sau regizori renumiţi, alţii, în căutarea unei vieţi mai bune, au emigrat în alte ţări. Altora, teatrul de păpuşi le-a oferit un mijloc de existenţă şi un refugiu spiritual în cele mai negre timpuri ale stalinismului. Pe de altă parte, cred că experienţa din teatrul de animaţie, contactul cu minunatul nostru public de copii, au avut o contribuţie la formarea lor ca artişti, sau pur şi simplu ca oameni. Am încercat să-i pomenim pe toţi, fără discriminare, pentru că acest dicţionar se doreşte a fi o lucrare ştiinţifică, şi nu o modalitate de “premiere” a celor mai distinşi creatori din domeniu. Însă, acolo unde a fost cazul, am menţionat şi laudele noastre speciale, deşi acest lucru nu se prea face în dicţionare.

O altă lucrare care completează informaţiile din acest dicţionar este Bibliografia generală a teatrului de animaţie din România. Şi ea va fi pusă la dispoziţia celor interesaţi.

Sper ca această lucrare să fie utilă şi pentru tinerii cercetători, nu numai pentru artişti sau cronicari, şi să fie mereu actualizată şi de către generaţiile următoare, care trebuie să îşi amintească mereu de înaintaşii lor şi să îi respecte ca pe proprii lor părinţi. Pentru că fără aceşti entuziaşti artişti nu am fi existat, deşi mai sunt unii care cred că istoria începe doar odată cu ei.

Cristian PEPINO

[/ultimate_modal][ultimate_modal icon_type=”selector” icon=”Defaults-book” modal_title=”Teatrul de animaţie din România. Schiţă cronologică” btn_bg_color=”#1e73be” btn_text=”Teatrul de animaţie din România. Schiţă cronologică >>>” modal_style=”overlay-show-genie” overlay_bg_color=”#1e73be” overlay_bg_opacity=”80″ header_bg_color=”#1e73be” img_size=”80″ header_text_color=”#ffffff” btn_txt_color=”#ffffff” button_text_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans” button_text_font_style=”font-weight:bold;” button_text_font_size=”desktop:16px;” header_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans”]

Forme străvechi de teatru cu măşti şi păpuşi, unele specifice românilor (ca Moş Begu sau dansatorii, ori Capra – Brezaia – Turca), altele comune multor popoare, îşi au originea în vremuri imemoriale. Dar formele specifice europene de teatru de animaţie, cunoscute astăzi, provin din numeroase surse. Este posibil de exemplu ca saşii, care au venit în Ardeal (dar şi în ţinuturile Moldovei) începând din secolul al 13-lea, să fi adus unele forme de teatru de păpuşi ori marionete care au influenţat apoi pe artiştii autohtoni. Cercetătorii au vorbit şi despre posibila influenţă turcă (Lazăr Şăineanu sau Nicolae Cartojan) care începe din perioada fanariotă. Kogalniceanu şi Iorga au pledat pentru originea indiană a tradiţiilor păpuşăreşti răspândite în lume de către artiştii nomazi ţigani. Vicleiul oltenesc avea multe asemănări cu vertep-ul polonez şi cu szopka ucraineană. Dar din toate aceste influenţe s-a cristalizat teatrul tradiţional de păpuşi de la noi. Fie că a fost preluată o tehnică de construcţie sau alta, formule de mânuire, trucuri ori procedee teatrale, tradiţia teatrului popular de păpuşi a căpătat în ţara noastră o personalitate aparte. Vreme de secole, dacă nu şi astăzi, Vasilache a fost personajul tipic românesc al teatrului de păpuşi.

1705

Dimitrie Cantemir, în Istoria ieroglifică, explică termenul karagöz ca „păpuşă de mascara vestită”.  Este cert că domnitorii fanarioţi au adus cu ei această formă de teatru în ţările române.

Friedrich Sultzer, în Geschichte des transalpinische Daciens, descrie teatrul de tip karagöz ca pe o distracţie favorită a domnitorilor fanarioţi şi a boierimii din vremea sa. O trupă de şase ceauşi [denumire generică pentru functionar, slujbaş de stat] „îmbrăcaţi în ciacşiri [şalvari] albi şi roşii, cu toiege ferecate în argint şi cu căciuli foarte înalte, mânuiau păpuşile şi improvizau farsa după o canava cunoscută. Dialogul era rostit în limbile română, greacă şi mai ales turcă, spre a fi accesibil cosmopolitei componenţe a invitaţilor de la curte. Spectacolul se desfăşura în dosul unui paravan alb, luminat de candele, pe care se proiectau siluetele…” (citat din Teatrul de păpuşi românesc de Letiţia Gâtză). Mai mult ca sigur că piesele – pamflete scrise de către Iordache Golescu au fost astfel reprezentate.

După Mihai Crişan, prima mărturie scrisă despre teatrul de păpuşi de tipul Vasilache datează din 1715, personajul central fiind numit iniţial Paiaţa, iar partenera sa Gaciţa.

1715

A. Maria del Chiaro asista la un spectacol prezentat intr-o casă boierească in Moldova, pe care îl defineşte “una mascherata troppo scandalosa” (in Storia delle moderne rivoluzioni della Valachia). Deşi unii cercetători s-au grăbit să considere că aceasta ar fi prima mărturie despre un spectacol de teatru de păpuşi, considerăm că mai curând e vorba despre un spectacol cu măşti, fiind descrise personaje pe care le recunoaştem în jocurile populare, cum ar fi Moşul şi Brezaia sau Turca.

1800

După un secol, după 1800, unul dintre primii păpuşari cunoscuţi era Vasile Drăgan (cu partenerul său Ilie Păpuşarul). In Moldova, diminutivul de la Vasile este Vasilache (sau Lache), şi de aici vine numele personajului, Vasilache. Marioara a fost adoptat ca nume pentru personajul feminin poate datorită răspândirii mai mari a lui. Este o teorie a lui Mihai Crişan la care subscriem.

Vreme de sute de ani, în ţara noastră, ca şi în alte ţări europene, a predominat teatrul de păpuşi sau marionete ambulant. Păpuşarii erau profesionişti, deşi practicau sezonier această activitate. De primăvara până toamna, păpuşarii – cei din Bucureşti locuiau într-un cartier din preajma Gării de Nord (actualul Bulevard Titulescu), se suiau în căruţele lor şi prezentau spectacole în lungi turnee, jucând în bâlciurile organizate în anumite localităţi, pe rând, în funcţie de ziua sfântului care patrona bâlciul respectiv. Bâlciurile se organizau succesiv, nu simultan, în ordinea sărbătorilor diferitilor sfinţi, astfel că păpuşarii făceau turnee prin toata ţara din primăvară până toamna. Inafară de aceasta, mai existau păpuşari profesionişti care prezentau spectacole de asemenea în turnee, prin sate şi pe la casele oamenilor înstăriţi, mai ales cu ocazia sărbătorilor de iarnă, şi mai ales în Moldova.

1806

Prima menţiune scrisă despre un spectacol de teatru de păpuşi din Ţările Române datează din 1806, şi este din Moldova. Ea apare în manuscrisul piesei Comedie banului Constantin Canta ce-l zic şi Căbujan şi Cavaler Cucoş, scrisă de Costache Conachi, în colaborare cu Niculae Dimache şi  Dumitrache Beldiman. Este prima piesă de teatru originală românească ce ni s-a păstrat. Ea a fost reprezentată cu păpuşi, probabil de către artiştii profesionişti de bâlci sau/şi ambulanţi ai vremii. Textul menţionează că nu exista în acea vreme în Moldova o altă formă de teatru decât cel cu păpuşi. Nu întâmplător acest text este o satiră care se referă la persoane reale, din anturajul autorilor. Una dintre distracţiile favorite ale românilor era să vadă asemenea pamflete în care erau ironizate (de multe ori la comanda celor care plăteau spectacolul) cele mai antipatizate persoane contemporane, iar adeseori era vorba despre autorităţi. Aşa se explică şi interzicerea la un moment dat a teatrului de păpuşi în Ţările Române, cum vom vedea mai târziu. [C.P.]

1821

Este scris cel mai vechi text cunoscut de Irozi din ţara noastră (după Moses Gaster, Literatura populară română, Bucureşti, 1883, pp. 494–495). Intr-o însemnare din acea perioadă, Iordache Golescu vorbeşte despre spectacole religioase cu „Irozii” reprezentate la Bucureşti cu marionete, de către copii. Este interesant că o fotografie care a fost făcută cu un secol mai târziu, în 1920, înfăţişează ceata irozilor însoţită de doi copii care poartă o mică scenă de teatru de marionete, destinată cu siguranţă unui asemenea spectacol cu subiect religios. Unii cercetători susţin că modelul acestor reprezentaţii ar fi fost adus de saşi. Dar sunt şi argumente pentru o altă influenţă, dinspre polonezi şi ucrainieni prin Moldova şi dinspre ucrainieni prin Maramureş. Este cert că Vicleimul oltenesc, care a păstrat multă vreme doar scenele satirice, laice, are asemănări cu partea laică a vertep-ului ucrainean. Iniţial însă, erau prezentate cu marionete atât în Moldova cât şi în Ţara Românească şi Maramureş şi scenele cu subiect religios (uciderea pruncilor şi confruntarea dintre un copil şi Irod). Ele s-au păstrat doar în Maramureş, în restul ţării rămânând doar scenetele laice, deşi decorul înfăţişa în continuare sala tronului lui Irod din Betleem [Viflaim], dar personajele şi scenetele cu marionete nu mai aveau nici o legătură cu religia. Sceneta cu subiect religios va fi reprezentată de la un moment dat numai cu actori, şi era urmată de partea laică cu marionete, între cele două spectacole nefiind nici o legătură. Dar rezultă din mărturia lui Iordache Golescu că cel puţin în vremea sa Vicleimul era jucat numai cu marionete. Scena se numea în Moldova “hârzobul”, iar în Ţara Românească “lada”. E o tradiţie aparte, diferită de forma “Marioara şi Vasilache”  jucată cu păpuşi pe mână.

după 1820 [?]

trupa marionetistului ceh Matey Kopecki prezintă într-un turneu în oraşele mari din Transilvania piesa sa Horia şi Cloşca (afirmă Nicolae Rodean în volumul Teatrul Gong, 1999).

1830

Din jurul anului 1830 datează piesele-pamflet ale lui Iordache Golescu, care, după opinia multor cercetători (Perpessicius, Gâtză etc.), au fost jucate fie cu păpuşi fie în teatrul de umbre: Barbu Văcărescul, vânzătorul ţării, Mavrodinada, Starea Ţării Româneşti. Faptul că textele sunt complexe şi personajele numeroase ne fac să credem că s-au jucat cu siluete în teatrul de umbre, şi nu cu păpuşi. Lungi pasaje din Mavrodinada sunt în versuri şi au metrica şi stilul baladei tradiţionale româneşti. Acest fapt ne face să susţinem că aceste pasaje erau cântate de un lăutar profesionist ascuns în spatele paravanului, căruia îi erau “şoptite” versurile de către un cititor al manuscrisului, mai mult ca sigur chiar de către autor. [C.P.]

 

1830

Iordachi Cuparenco, emigrat din Ţara Moldovei în Polonia împreună cu familia sa în 1804, înfiinţează la Varşovia Teatrul mecanic pitoresc, un teatru de automate, gen în mare vogă în acea vreme.

1834

O.Lugoşianu, în Insemnări din bătrâni, în revista Tinerimea română, an XIV, 1896, nr. 5, septembrie, pg. 91, prezintă o însemnare găsită pe un calendar vechi care consemnează prezenţa a “trei caraghioji” care “joacă păpuşi la perdea” la Câmpulung Muscel în 1834, la cafeneaua oraşului “în bileard la Taşula”. “Au şezut aici ca la zece zile” spune însemnarea “…şi au plecat la Râmnic pe drumul Argeşului…” Textul, semnalat de Nicolae Rodean în monografia sa Teatrul Gong, indică prezenţa în cafenele a spectacolului de umbre de tip karagöz, după tradiţia turcească ce pare să se fi practicat şi pentru publicul larg, nu numai pentru casele boiereşti sau curţile domneşti. Faptul că au prezentat spectacolul vreme de zece zile ne face să presupunem că acţiunea s-a desfăşurat în timpul marelui târg de la Câmpulung Muscel, poate că cel mai mare din ţară după Târgul Moşilor de la Bucureşti, când afluenţa de public era foarte mare. De la târgul de la Câmpulung Muscel erau nelipsiţi păpuşarii de Marioara şi Vasilache până prin 1980.

1844-1845

Este scrisă piesa Iaşii în carnaval de Vasile Alecsandri. Tablou în trei acte. Reprezentat pe Teatrul Naţional din Iaşi în beneficiul artiştilor români la anul 1845. In scena a III-a, apare păpuşarul care susţine un celebru monolog: „Intr-a păpuşilor ţară…” Este o dovada a popularităţii teatrului de păpuşi ca formă de spectacol cu caracter critic, satiric, destinat publicului adult.

1860

Primul păpuşar român al cărui nume apare în documente de arhivă este Grigorie Petrache, după cum afirmă Letiţia Gâtză în lucrarea Teatrul de puşi din România [1963]. El conducea, pe la jumătatea secolului al XIX-lea, o trupă de 16 persoane (orchestră şi păpuşari) cu care prezenta spectacole pentru adulţi în mahalalele Bucureştiului.

1864

Acta păpuşarilor de la Iaşi prin care Prefectura Iaşului interzicea orice spectacol de teatru de păpuşi. Vasile Alecsandri, Ion Creangă şi Kogălniceanu vor milita pentru înlăturarea acestei interdicţii şi restaurarea acestei tradiţii româneşti “din bătrâni”.

1864-1865

Ion Păpuşăriul de Vasile Alecsandri. Cânticel comic. Cântat de d-nul Luchian pe Teatrul din Iaşi.

1865

Din acest an datează un regulament al păpuşarilor de Vicleim, descoperit de Letiţia Gâtză la Arhivele Statului [Bucureşti, Fond Minister din Lăuntru, Dosar 133/1865] în care se spune că “păpuşile nu vor purta haine militare, sau nu vor fi asemănătoare unei persoane, ci obişnuite, şi nici nu vor întrebuinţa vorbe murdare sau atinse de guvern ori de vreo persoană”. Şi de aici se poate observa caracterul satiric, pamfletar, al spectacolelor de teatru de păpuşi, destinate publicului adult în exclusivitate.

1879

În urma intervenţiilor lui Ion Creangă, teatrul de păpuşi se va relua la Iaşi, dar va fi curând interzis din nou. 

1882

Teatrul de marionete de la Buziaş al familiei Brauer-Berger

Teatrul familiei Brauer-Berger, la început de marionete, a fost întemeiat de o familie care a venit din Silezia şi care s-a stabilit la Buziaş în 1882, în urma unei întâmplări nefericite. Pe la 1880, un circ german ţinea spectacole în Timişoara şi alte oraşe din Banat. Printre numerele senzaţionale ale circului era şi cel al trupei de acrobaţi Brauer-Berger. Un accident a pus capăt  carierei câtorva acrobaţi, care s-au stabilit în Banat după plecarea circului. Ei au comandat un set de marionete din Cehia (unde se făceau marionete la comandă, cu seturi de personaje pentru diferite piese), şi au folosit aceste marionete din 1882 până la sfârşitul celui de-al doilea război mondial pentru a prezenta spectacole în limbile română, germană şi maghiară, atât pentru copii cât şi pentru adulţi, în turnee prin Banat şi Transilvania. Teatrul a fost continuat de urmaşii lor, cum ar fi  Ecaterina Brauer Berger.

În 1973 regizorul Mirel Ilieşiu a realizat documentarul dedicat teatrului familiei Brauer-Berger, intitulat Genoveva de Brabant sau reabilitarea candorii, o reconstituire a spectacolului de marionete, aşa cum se desfăşura la Buziaş şi în alte localităţi din Banat, la sfârşitul secolului al 19-lea. In acest film apare şi Ecaterina Brauer Berger. Membrii familiei Brauer au pregătit şi alti marionetişti care au activat ca artişti amatori în cladirea Casei de cultură din Buziaş. Trupa a primit numeroase premii în anii 1970-1980 la festivalurile de amatori, deşi nivelul lor era mai înalt decât cel al amatorilor. Această trupă a fost ajutată constant de regizoarea Florica Teodoru şi de scenografa Zofia Krzyzsanowska de la Timişoara în anii 1970-1980. 

1897

Este din nou permis teatrul de păpuşi la Iaşi, după cum afirmă Teodor Burada (în Istoria teatrului în Moldova, vol. I, Iaşi, 1915).

1900-1914

Păpuşari ambulanţi şi în cafenele.

Sunt multe mărturii din această perioadă care atestă existenţa spectacolelor de teatru de păpuşi în ţara noastră. Astfel, după cum afirmă Anaid Tavitian, la începutul secolului al 20-lea, prin vechile  cafenele turceşti din Medgidia, se mai păstrau încă jocurile cu umbre şi păpuşi ale lui Karagöz. Iar prin şcoli sau  bâlciuri, vechii păpuşari colindau, bucurând pe cei mari şi pe cei mici cu Isprăvile lui Vasilache şi Marioara în veşnicele  lor dispute, în care se implicau şi Popa şi Jandarmul sau Dracul…”

1917- 1940

Este cert că în această perioadă se consolidează tradiţia teatrului de păpuşi în ţara noastră, păpuşarii făcând turnee de-a lungul anului prin târgurile organizate în ţară cu prilejul diferitelor sărbători religioase. In fiecare localitate târgul dura mai multe zile, şi păpuşarii dădeau reprezentaţii de dimineaţa până seara. In “zilele de temei”, adică în acele zile în care afluenţa publicului era maximă, se putea ajunge şi la câte 40 de reprezentaţii pe zi. Aceste “turnee” au reînceput odată cu terminarea războiului (1945) şi au existat până prin anii 1975-1980, când păpuşarii tradiţionali, de bâlci, au început să se retragă din activitate din pricina vârstei înaintate, şi când meseria lor nu a mai fost preluată de alte generaţii. O altă tradiţie însă, cea a teatrului cult, a început să se dezvolte în ţara noastră în primele decenii ale secolului al 20-lea. 

Hans Liebhard, afirma că existau în prima jumătate a secolului al 20-lea mai multe teatre de păpuşi de familie în Sibiu care prezentau spectacole cu Kasperle prin târgurile şi satele săseşti din Transilvania până prin 1950, cum ar fi trupa lui Hatzach (ref. în Sack der Errinungen,  în Algemeine Deutsche Zeitung, iulie 1999, citat de Nicolae Rodean în volumul Teatrul Gong, 1999). 

Calendarul bâlciurilor

Mulţi păpuşari s-au stabilit pe parcursul secolului al 20-lea la Bucureşti, în cartierul dintre Gara de Nord şi bulevardul Titulescu. Aveau case cu curţi, în care îşi puteau ţine căruţele şi pavilioanele pe care le foloseau ca să facă turnee prin ţară din martie  până în octombrie. După mărturia lui Mihai Crişan, aceste turnee aveau loc urmând calendarul bâlciurilor organizate cu ocazia sărbătorilor religioase în diverse localităţi. Păpuşarii profitau de faptul că la aceste târguri puteau avea un mare număr de spectatori. Iată lista acestor târguri după unul dintre calendarele vremii:

In 9 martie – de Sfinţii Mucenici: Comăneşti, Onceşti, (în judeţul Bacău). Grind (Ialomiţa), Roznov (Neamţ), Brâncoveni (Romanaţi), Jupa, Ciupagea (Vlaşca), Câmpu Mare (Argeş), Tecuci (Teleorman), Giurgeni (Ialomiţa).

In 13 martie – Bogdăneşti, Oneşti (Bacău)

In 25 martie – de Bunavestire – Greci (Olt), Tigveni (Arges). Ghiojdeni, Stăneşti (Râmnicu-Sărat), Negreşti (Jud. Vaslui), Bălăneşti (Gorj).

La Sfântu Teodor – Iaşi.

In Săptămâna brânzei – marţi şi miercuri – la Văideni (Vâlcea).

In Duminica Floriilor – la Iaşi, Suteşti (Brăila), Giurgeni, Ciochina (Ialomiţa), Roznov (Neamţ), Negreşti (Vaslui).

In 23 aprilie – de Sfântu Gheorghe – Moineşti (Bacău), Dărgoani (Neamţ), Boteşti Nesporeşti (Roman), Slatina, Caracal, Piteşti, Lupoaia (Mehedinţi), Râmnicu-Sărat, Sălcioara (jud. Râmnicu-Sărat), Schitul Polovraci, Preajba (Gorj), Frăţeşti (Vlaşca), Iaşi, Bârlad.

In 21 mai – Sf. Constantin şi Elena – Ocna, Dărmăneşti (Bacău), Dobroteni (Olt), Roznov (Neamţ), Galaţi.

De Inălţarea Domnului – Piteşti, Târgu Jiu, Uda (Olt), Câmpu Mare (Argeş), Mărculeşti (Muscel), Iaşi, Cacăr, Brăila, Slobozia (Ialomiţa), Neamţu, Trifeşti (Râmnicu-Sărat).

La Moşi – în Bucureşti, Mavrodin (Teleorman), Olteniţa (Ilfov).

Duminica Rusaliilor –  Alexandria (Teleorman), Vaideeni (Vâlcea).

Duminica tuturor sfinţilor – Piatra Neamţ, Ghiojdeni (Ialomiţa). Piteşti, Ulmeni (Argeş), Negoeşti (Dolj), Luciu, Sălcii (Ialomiţa), Jilava (Ilfov), Piatra, Negreşti (Vaslui)

24 iunie – Drăgaica – Buzău, Focşani, Ipăteşti (Olt), Buda (Râmnicu-Sărat), Colentina (Ilfov), Giurgeni (Ialomiţa), Piteşti, Câmpulung, Cornăţel, Cărbuneşti, Broşteni (Mehedinţi)

29 iunie – Sf. Petru şi Pavel – Bacău, Oneşti, Viziru de Sus (Brăila), Broşteni (Mehedinţi), Broşteni (Ialomiţa), Talpa (Neamţ), Boghecea, Sagna, Burueneşti (Roman), Giurgiu

20 iulie – Sf. Ilie – Câmpulung, Floreşti (Vaslui), Dărmăneşti (Bacău), Suteşti (Brăila), Budeşti-Gaicăi (Neamţ), Bârlad, Fălticeni, Băile Slănic (Bacău), Giurgeni (Ialomiţa), Dumitreşti (Râmnicu Sărat)

24 iulie – Jilava (Ilfov), Tupilaţi (Roman)

27 iulie – Sf. Pantelimon –  Ocna (Bacău), Davideni (Neamţ), Curtea de Argeş, Argintonia (Mehedinti), Drăghiceni (Olt), Pleşeşti (Râmnicu Sărat), Vaideeni (Vâlcea), Pantelimon (Ilfov)

6 august – Schimbarea la faţă – Lociu (Mehedinţi), Poenari (Argeş), Neamţu (Muscel), Mogoşeşti (Roman), Bogdana (Tutova), Galaţi

15 august – Sfânta Maria Mare – Tg. Jiu, Curtea de Argeş, Ulmeni (Ilfov), Vârteşti, Dumitreşti (Râmnicu Sărat), Giurgiu, Iaşi, Giurgeni (Ialomiţa), Cotroceni (Ilfov), Voineşti, Deleni (Vaslui), Caşin (Bacău), Sinaia (Prahova)

29 august – Tăierea capului Sf. Ioan Botezătorul – Bacău, Comăneşti, Oneşti (Bacău), Călăraşi (Ialomita), Davideni (Neamţ), Mogoşeşti, Mirceşti, Jugani (jud. Roman),

30 august – Bârlad, Cornăţel (Dâmboviţa)

septembrie – Sfânta Marie Mică – Bucureşti, Tăureni (Valcea) – ţine 25 de zile. Cărbuneşti (Gorj), Giurgeni (Ialomiţa), Buda (Râmnicu Sărat), Bogdana (jud. Bacău), Ciochina (Ialomita), Valea Hălăuceşti (Roman), Buşteni (Prahova),

14 septembrie – Ziua Crucii – Drăgăşani (Olt), Negreşti (Vaslui), Scheia, Doljeşti (Roman), Bârlad, Telega (Prahova).

octombrie – Vinerea Mare – Tg. Jiu, Râmnicu Valcea

Câteva tentative de început. Intemeierea primelor teatre culte de repertoriu

Trupa lui Adela Farkas Mayerbuchler [1923…]

Adela Farkas Mayerbuchler [n. Wolf] n. 3.02. 1880, Satu Mare, d. 1957, a jucat ca actriţă de teatru dramatic din anul 1896. În 1923, împreună cu soţul ei, a înfiinţat prima trupă de teatru de păpuşi cult din România, cu care prezenta spectacole în întreaga ţară. In 1950, când avea 77 de ani, a fondat Teatrul de Păpuşi din Oradea, unde a fost regizor artistic şi artist păpuşar între anii 1950-1957.

Teatrul familiei Şesan

20 mai 1929

La congresul de înfiinţare a Uniunii Mondiale a Marionetiştilor (UNIMA) (Praga, 1929), Valerian Şesan a participat  împreună cu copiii săi. El a reprezentat România care a devenit astfel una dintre cele şapte ţări fondatoare ale acestei organizaţii internaţionale (alături de Cehoslovacia, Franţa, Italia, URSS, Marea Britanie, Jugoslavia).

19291943 – mari turnee ale trupei familiei Berger în Banat, în 63 de localităţi.

1928-1935 – Teatrul de Marionete al lui Theodor Nastasi 

Înfiinţat de către Theodor Nastasi la Cernăuţi ca secţie a Teatrului Naţional din Cernăuţi în 1928, cu sprijinul lui Valerian Şesan, Victor Ion Popa şi mai ales al Baronului George Löwendahl, artist plurivalent, care a realizat şi superbe marionete pentru spectacolele acestui teatru: Directorul de scenă şi Bastien şi Bastienne de Mozart.

După Nicolae Rodean, marionetele au fost realizate după schiţele Baronului George von Löwendahl de către prof. Buba, Isopencu si L. Tulpan (sculptura şi construcţia) şi de către doamna E. Nastasi (costumele). Scena, care avea oglinda de 1/2 metri şi adâncimea de 0,70 m, a fost construită de fratele lui Nastasi, Iancu Nastasi şi un mecanic din teatru. Scena era utilată cu 32 de lămpi normale în patru culori, o rivaltă cu patru becuri, 10 lămpi pentru fundal, cinci reflectoare cu schimbare de culori, câte 4 lămpi la arlechini, lămpi pentru cei care citeau textul, rezistenţă specială pentru fulgere, reflector pentru jocuri de umbre, aparat de proiecţie pentru nori, maşină de vânt şi maşină de ploaie. Orga de lumini avea 16 circuite, reostate pentru creşterea şi descreşterea luminilor (cf. Rodean, op. cit., pg. 15 şi urm.).

1 mai 1928 –  premiera Directorul de scenă şi Bastien şi Bastienne de Mozart. Regia Theodor Nastasi, scenografia George von Lowendahl. Marionetişti: Theodor Nastasi, Vasile Ciubcă, pictorul Tulpan. Interpreti: Maria Anastasiad, Maria Roşu, Nicolae Sireteanu, Gheorghe Popovici, Lazăr Mărginean. La pian Silvia Rosner.

Teatrul lui Nastasi s-a mutat în 1929 la Bucureşti. La Bucureşti, Nastasi a colaborat cu o altă mare artistă, graficiana şi scenografa Ioana Bassarab, şi a realizat spectacolul Motanul încălţat, pe un text de Contele Franz Pocci şi Ion Păpuşarul de Vasile Alecsandri. La 5 octombrie 1929 se inaugurează, sub patronajul revistei Universul copiilor, “primul teatru de marionete vorbitoare”. Spectacolele sunt prezentate la sala Tinerimea română din apropierea Liceului Lazăr.

In martie 1930 Nastasi începe lucrul la spectacolul Motanul încălţat, regia, scenografia şi adaptarea Ioana Bassarab. Premiera a avut loc în sala Teatrului Majestic din Bucureşti. S-a mai jucat şi piesa Portofelul pierdut de Vlădoianu şi Kiriţescu.

Teatrul lui Nastasi a prezentat sute de spectacole în turnee în ţară în limba română, maghiară şi germană.

Între anii 1933-1935, Theodor Nastasi a fost angajat al Teatrului German din Sibiu. Spectacolele sale de marionete erau interpretate în germană si română de către actori ai teatrului din Sibiu, după cum afirma Nicolae Rodean în cartea sa, Teatrul Gong, 1999. Aici au fost prezentate spectacolele Directorul de scenă, Bastien şi Bastienne, Muzl, Motanul încălţat de Pocci, Prinţul Ano şi Fiica directorului de poştă (scene cu marionete din filmul Cântecul s-a terminat). Au cântat şi au interpretat artiştii de la Landestheater din Sibiu. Printre ei era şi Trude Weinrich (Elena Dona), care a fost apoi artist păpuşar la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, secţia germană (1949).

1931-1934

Pavel Milan Şesan pune în scenă ca marionetist şi regizor piesa scrisă de sora sa, Vera Mora, Povestea unei seri (Pohadka jednoho vecera), prezentată mai întâi la Pisek, apoi, în 1932, la teatrul artistic Rise Loutek (Impărăţia păpuşilor) din Praga. Spectacolul  avut 300 de reprezentaţii în Cehia. Vera Mora mânuia marionete şi cânta alături de alţi apreciaţi cântăreţi de operă. Fragmente din spectacol au fost prezentate la Congresul UNIMA de la Ljubljiana în 1933 şi la Salzburg. Piesa va apare în româneşte în 1934 la editura Iconar din Cernăuţi.

1935-1937

Teatrul de Păpuşi din Bucureşti [compania Păcălici]

Înfiinţat în 1935 de către Renée Şaraga [măritată ulterior cu scriitorul George Silviu]. A funcţionat până în 1937 în bomboneria magazinului Galleries Lafayette din Bucureşti, magazin al carui proprietar era tatăl artistei, editorul şi omul de afaceri ieşean Şaraga. În 1950, grupul de păpuşari conduşi de către Renée Silviu a constituit nucleul secţiei de păpuşi a Teatrului Ţăndărică, alături de membrii trupei Prichindel (finanţată de Primăria Capitalei).

1939-1944

Teatrul de Marionete din Bucureşti

 Înfiinţat de către actriţa şi scriitoarea Lucia Calomeri în 1939. Lucia Calomeri milita de mult pentru întemeierea unui asemenea teatru. Ea fusese impresionată de teatrul de marionete de la Praga. De altfel, prima lor marionetă a fost adusă de la Praga de către Lucia Calomeri. Prima marionetistă a fost Dorina Tănăsescu. Ea a acceptat invitaţia lui Lucia Calomeri de a face un teatru de marionete şi a atras apoi şi pe alţi colegi ca Ella Conovici, Venera Stanciu, Puica Hetmanek, sculptorul Ion Vlad – pe atunci student la Belle-Arte ca şi ceilalţi, Lucia Georgescu – nepoata lui Lucia Calomeri, Aurel Stoicescu, Ion Dădârlat – pe atunci student la Cinematografie etc. Teatrul, sprijinit de casa Şcoalelor, a avut sediul mai întâi pe strada Popa Tatu, apoi la Ateneul Popular din str. Sfinţii Voevozi şi la Şcoala de băieţi nr. 26 de pe B-dul Pache Protopopescu. Dorina Tănăsescu prezenta mici spectacole şi în Cişmigiu şi în sala Studio de la subsolul actualului teatru Odeon (după fabulele lui Marcel Breslaşu). Unii dintre artiştii din acest teatru au făcut parte dintre fondatorii Teatrului Ţăndărică în 1945. Teatrul de Marionete a funcţionat până în 1944, întreruperea a fost din pricina bombardamentelor.

Compania lui Al. Ferrat “Pinocchio” [1931 ? – 1949 ?]

Prezenta în mod curent spectacole pentru copii în Bucureşti şi în turnee prin ţară. La 4 august 1946 prezenta un spectacol în turneu la Sibiu: Albă ca zăpada şi cei şapte pitici de Sergiu Vladimir. Erau folosite decoruri, păpuşi şi marionete achiziţionate de către Ferrat din Cehia, ale căror fotografii au apărut în revista Boabe de grâu în 1931. S-ar putea ca teatrul lui Ferrat să fi existat încă din 1931 sau 1932. Acest teatru a funcţionat până când au început să apară teatrele de stat în locul celor particulare. Al. Ferrat s–a angajat atunci ca actor la Teatrul Muncitoresc CFR Giuleşti şi a abandonat teatrul de animaţie. Ferrat a mai contribuit şi la iniţierea în păpuşărie a artiştilor de la Craiova în 1948 (Horia Davidescu).

octombrie 1942

Teatrul de Marionete din Salzburg în turneu la Braşov şi Sibiu, unde prezintă spectacolele în limba germană Poveştile fraţilor Grimm, Bastien şi Bastienne de Mozart, Colombina de Hans Seebach, Tânărul Mozart de Hans Seebach.

Teatre stabile, de repertoriu

1945

Teatrul Ţăndărică [marionete]

Înfiinţat în 1945 la iniţiativa lui Elena Pătrăşcanu ca teatru particular de către un grup de scenografi, marionetişti etc. cu sprijinul Fundaţiei Regelui Mihai şi al lui Lucreţiu Pătrăşcanu (Dosarul nr. 3909/1945, Tribunalul Ilfov). La solicitarea lui Elena Pătrăşcanu, trupa lui Lucia Calomeri şi Dorina Tănăsescu s-a alăturat acestei iniţiative. Acest grup a avut o foarte mare importanţă, deoarece Dorina Tănăsescu a devenit profesoara tuturor şi artista principală a trupei. Spectacolul inaugural a avut loc la 1 aprilie 1945. Activitatea teatrului a început în condiţii foarte grele, în sala Caravana de pe B-dul Bălcescu, o baracă improvizată din camioane pe un teren viran. Pe acest teren se va construi în anii 1960 un bloc în care va funcţiona magazinul Unic. Primul sediu propriu zis a fost într-o clădire care se afla pe locul actualului bloc turn din Piaţa Naţiunilor Unite, în fosta clădire a cinematografului Gioconda. Apoi sediul a fost pe Calea Victoriei, într-o clădire care azi nu mai există ce se afla în faţa actualului Teatru Odeon (blocul Cartea rusă). Teatrul a mai avut un sediu în clădirea care aparţine la ora actuală Teatrului Excelsior. La data înfiinţării Teatrului Ţăndărică funcţionau în Bucureşti mai multe mici teatre de păpuşi şi marionete particulare sau finanţate de primărie. În 1949 Teatrul Ţăndărică devine teatru de stat, ca toate teatrele particulare din acea vreme. La conducerea teatrului vine Margareta Niculescu, personalitate marcantă a teatrului de animaţie mondial. Ea este cea care a condus teatrul Ţăndărică în direcţia experimentului artistic şi l-a făcut celebru în lume.

1946

“Glüchwurmchen” Sibiu

Teatrul de păpuşi în limba germană Glüchwurmchen (Licurici) din Sibiu. Era teatru al sindicatelor, şi nu unul particular. Păpuşari: Hedwig Szaunig, Heda Gockel, Ilse Kleppner. Kalmar-Krauss Lilly era regizoare, autoarea textelor]. Echipa va sta la baza următoarei tentative de înfiinţare a unui teatru de păpuşi la Sibiu, în 1947, numit mai întâi “Ţăndărică”.

 1947

In august 1947 intră în vigoare noua lege a teatrelor şi se înfiinţează Consiliul Superior al Literaturii Dramatice şi al Creaţiei Muzicale, prima formă de control ideologic al spectacolelor şi repertoriului. Este începutul ideologizării teatrului românesc, care odată cu desfiinţarea în 1948 a companiilor particulare, intră în perioada proletcultistă care va dura până la moartea lui Stalin, în 1953. Teatrele de păpuşi nu au suferit însă presiunile ideologice la care era supus cel dramatic. Iar piesele ruseşti puse în această perioadă erau piese pentru preşcolari foarte bune care se pot juca şi acum, şi nu texte de propagandă sovietică.

 

“Vörös Fecske” [Rândunica roşie] [1947 – 1949], Târgu-Mureş

a funcţionat mai  întâi sub egida Sindicatelor, apoi ca teatrul de păpuşi Rândunica roşie al Ateneului Popular (Népi Athaeneum). Trupă particulară, alcătuită din câţiva entuziaşti (sculptorul Révés Endre, scriitoarea Hertha Ligeti, regizorul Pál Antal) care a precedat şi a condus în cele din urmă la înfiinţarea Teatrului de Păpuşi din Târgu-Mureş în 1949.

Trupa de păpuşari “Tăndărică din Sibiu [1947-1949]

Artişti păpuşari erau Ilse Klepner, Hedwig Szaunig (care era si sculptor si regizor) şi Helda Gockel. Această primă formaţie de păpuşari din Sibiu a prezentat în 9 august 1947 primele spectacole. 29 iulie 1948 două spectacole: Ţăndărică în Africa  (Ţăndărică şi maimuţa) – spectacol pentru copii şi Ţăndărică în căutarea duşmanului (pentru adulţi).

Teatrul de Păpuşi „Păcală”/ sau mai curând Mateias Gâscarul (Ludas Mátyi Bábsinház) din Cluj, mai 1948 tutelat de Sindicatul Mixt al Artiştilor, Scriitorilor şi Ziariştilor cu sediul în str. Napoca nr.16 (atelier de confecţionare păpuşi şi decoruri), care neavând sală proprie a dat reprezentaţii numai în deplasare, în şcoli, grădiniţe şi cămine. Prezentau spectacole atât în limba maghiară cât şi în limba română.

Teatrul de păpuşi “Licurici” din Sibiu [întemeiat în 1 ianuarie 1949]

înfiinţat în 1949 ca secţie a Teatrului Dramatic din Sibiu

In Buletinul oficial din 24 martie 1949 apare decretul prin care se reglementeaza înfiinţarea şi subvenţionarea teatrelor de stat. (Decretul nr. 168/1948 pentru modificarea art. 73, alin. 1, din legea Nr. 265 din 18 Iulie 1947, pentru organizarea Teatrelor, Operelor şi Filarmonicelor de Stat, precum şi pentru regimul spectacolelor publice).

Teatrul de Păpuşi din Timişoara [întemeiat în 30 aprilie 1949]

înfiinţat în 1949 ca secţie a Teatrului de Stat din Timişoara. Director şi regizor este Florica Teodoru,  care îşi atrage studenţii actori pentru a forma prima trupă a teatrului de păpuşi. În decembrie 1954 Teatrul de Păpuşi din Timişoara devine instituţie independentă.

Echipa de păpuşari de la Craiova [1948-1949]

Horia Davidescu, Stefania Alexandrescu, Maria Diaconu, Alexandrina Stoica, înfiinţeaza pe lângă Inspectoratul Şcolar Craiova o trupă de păpuşari amatori. Susţineau spectacole în sala Lumina din Craiova. Horia Davidescu fusese iniţiat în arta animaţiei de către actorul Ferrat.

După Adriana Teodorescu, “…craiovenii aplaudă pe data de 1 iunie 1949 primul spectacol „autohton” de păpuşi – „Iliuţă şi coşarul”, pregătit încă din 1948 de un nucleu de păpuşari amatori, format din cadre didactice. În toamna anului 1949, autorităţile locale craiovene transferă evidenţele şi inventarul instituţiei de la Inspectoratul Şcolar la Teatrul Naţional…”, fiind înfiinţată astfel secţia de păpuşi a teatrului. Acest teatru va deveni în 1955 o instituţie autonomă.

Teatrul de Păpuşi din Braşov [întemeiat în 1949] (Teatrul de Păpuşi Motănel)

a fost înfiinţat ca secţie a Teatrului Muncitoresc de Stat din Braşov. Oraşul Braşov se va numi Oraşul Stalin din 1950, în urma unui decret, sub pretextul că era urmarea unei propuneri care venea din partea unor “oameni ai muncii” din acest oraş.

Teatrul de Păpuşi din Iaşi  [întemeiat în 1949]

Teatrul de Păpuşi în limba idiş de la Iaşi [Secţie a Teatrului idiş]

A funcţionat din 1949 până în 1955 sau 1956. Prezenta spectacole de păpuşi în idiş. S-a desfiinţat când majoritatea păpuşarilor din acest teatru au emigrat, după cum afirma Mihai Crişan.

Trupa de păpuşari de  la Brăila [1949- 1951]

condusă de scenograful Mihail Gavrilov; din ea făceau parte numeroşi păpuşari care au fondat apoi teatrele de păpuşi din Brăila şi Galaţi (fraţii Gavrilov, fiii scenografului, surorile Rahtopol, soţii Heinel, Vasile Hariton).

Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş  [întemeiat în 1949] (Rândunica roşie)

fondat iniţial ca secţie a Teatrului Secuiesc de Stat din Tg. Mureş, prezenta spectacole în limba maghiară; secţia română a fost înfiinţată mai târziu.

Teatrul Tăndărică din Bucureşti devine teatru de stat în 1949

Teatrul de Păpuşi de la Craiova [1949-1951]

era alcătuit, ca multe alte trupe din acea vreme, din artişti păpuşari amatori; două dintre artistele din această trupă, alături de Horia Davidescu, au jucat în primele spectacole ale Teatrului de Stat de Păpuşi.

Teatrul Ţăndărică – Secţia Păpuşintemeiată în 1949 de către Renée Silviu], cu sprijinul lui Margareta Niculescu

Teatrul de Păpuşi din Cluj fondat în 31 martie 1949; prin decizia Sfatului Popular al Comunei Urbane Cluj s-a repartizat Teatrului de Păpuşi localul din str. 23 August (azi, Ion I.C. Brătianu) nr. 23, o fostă prăvălie şi o magazie dezafectată. Conducerea teatrului a fost preluată de către istoricul de artă Andrasi Fischer Edit.

Teatrul Aschiuţă din Piteşti

A fost întemeiat în 1949 ca secţie a teatrului dramatic cu sprijinul profesional al Teatrului de Păpuşi din Sibiu şi al Teatrului Ţăndărică.

Teatrul Maghiar de Păpuşi din Oradea [1950]

Teatrul Prichindel  [1950 ? – 1953]

A funcţionat în parcul Herăstrău din Bucureşti (unde de altfel Teatrul Ţăndărică va mai prezenta foarte multe spectacole vreme de peste 15 stagiuni, în perioada estivală). Artiştii erau pregătiţi de Dorina Tănăsescu. Era o trupă de fete în majoritate, şi erau finanţaţi de către Sfatul Popular al Capitalei. Dupa părerea lui Brânduşa Zaiţa Silvestru, artiştii păpuşari erau Mişu Prujinski, Florentina Meteuşan [Lenkisch] care venise de la Craiova, Despina Petrini, Violeta Ulubeanu. Acest teatru a fuzionat cu secţia de păpuşi a Teatrului Ţăndărică în 1953, membrii săi fiind angajaţi la Ţăndărică, unii dintre ei devenind artişti de frunte ai acestei instituţii.

Teatrul lui Mihai Georgescu

După Sanda Diaconescu, tot în parcul Herăstrău, în aceeaşi perioadă, prezenta spectacole cu păpuşi Mihai Georgescu, ulterior dramaturg şi profesor universitar, ce căuta un mijloc de existenţă fiind recent eliberat după o detenţie din motive politice.

Teatrul de Păpuşi din Reşiţa

A funcţionat între anii 1951-1956 [?]. Aici au fost angajaţi Justin Defta (care s-a transferat ulterior la Petroşani, apoi la Teatrul de Păpuşi din Constanţa) şi Gh. Bălteanu, (care s-a transferat apoi la Teatrul de Păpuşi din Timişoara).

Teatrul de Păpuşi  “Vasilache” din Petroşani, Secţie a Teatrului Valea Jiului

A funcţionat între anii 1953-1961. Aici au fost angajaţi Mircea Romanescu (care s-a transferat întâi la Oradea şi ulterior la Constanţa), Aurel Crăciun (transferat apoi la Alba Iulia), Justin Defta (transferat de la Reşita, ulterior transferat la Constanţa), Silvia şi Teodor Brădescu, care ulterior au plecat la Botoşani. Era secţie a Teatrului de Stat din Petroşani, unde era regizor angajat Val Mugur, care a şi pus în scenă aici un spectacol, Iepurele şi Motanul, în care juca Justin Defta.

Teatrul de Marionete din Arad   [întemeiat în 1951] de Cristian Frangopol

Teatrul de Păpuşi din Brăila (s-a numit o vreme Cravata roşie) [întemeiat oficial în 1951, ca secţie a Teatrului Dramatic, dar el funcţiona de fapt din 1949]

Teatrul de Păpuşi Licurici din Bacău  [înfiinţat în 1951]

Teatrul de Păpuşi “Prichindel” din Alba Iulia [înfiinţat în 1952]

 Teatrul de Păpuşi din Galaţi [înfiinţat în 1952]

Teatrul de Păpuşi Cravata roşie din Botoşani [ulterior Vasilache] [înfiinţat în 1953 de Max Weber]

Teatrul de Păpuşi al Armatei [menţionat între 1953-1956] înfiinţat de Claudiu Cristescu

A avut o scurtă existenţă. Sediul era în sala care se află sub terasa clădirii Cercului Militar. Aici şi-au început activitatea regizorul Claudiu Cristescu, care a şi fondat acest teatru, şi artiştii păpuşari Valeriu Simion, Chira Dragomir [născută Rahtopol, care venea de la Teatrul de Păpuşi din Brăila, Natalia Comino. O parte dintre păpuşari s-au angajat în cele din urmă la Ţăndărică, iar Claudiu Cristescu a întemeiat Teatrul de Păpuşi din Constanţa (în 1956).

Teatrul de Păpuşi Vasilache din Bucureşti [1953-1955]

A avut şi el o scurtă existenţă. Avea sediul pe Calea Călăraşi şi animatorii săi principali erau Gabriel Teodorescu şi Mircea Popescu care intenţionau să obţină sprijinul primăriei. Cei doi entuziaşti păpuşari au scris împreună piesa Porumbelul alb în 1950.

Teatrul de Păpuşi din Craiova devine instituţie independentă [1955]

Teatrul de Păpuşi din Oradea, secţia română [1955]

Teatrul de Păpuşi din Constanţa [1956] – iniţial secţie a Teatrului Dramatic, înfiinţat de Claudiu Cristescu

Teatrul de Păpuşi din Baia Mare [1956]

Teatrul de Păpuşi din Tg. Mureş secţia română  [1963]

 Teatrul de Păpuşi din Turda – secţie [?… 1975]

Ştim numai că funcţiona în 1975, dată de la care încetează activitatea sa. Regizor era Aurel Crăciun; scenograf, Vlad Gabrielescu. Oltul şi Muresul, 1975.

După 1990

au mai fost infiinţate secţii de teatru de păpuşi, iar unele secţii au devenit instituţii independente:

Teatrul pentru Copii şi Tineret Constanţa [fost Teatrul de Păpuşi Constanţa], ca urmare a demersurilor făcute de Lică Gherghilescu

Teatrul de Păpuşi Gulliver din Galaţi [fost Teatrul de Păpuşi Galaţi], ca urmare a demersurilor făcute de Dan Ganea.

etc.

S-au mai înfiinţat după 1990:

Teatrul pentru Copii şi Tineret din Târgovişte

Din 1983 exista trupa de amatori „Neghiniţă“, a lui Dan Ţopa, trecută la statut profesionist în 1992 sub numele „Tony Bulandra“. A funcţionat ca teatru popular, până în 1996, an în care Consiliul Local a decis înfiinţarea teatrului profesionist. Au fost de fapt două teatre la Târgovişte:

Teatrul Pentru Copii şi Tineret „Mihai Popescu” din Târgovişte,

şi

Teatrul Municipal Târgovişte, secţia de copii,

???

Teatrul de Păpuşi din Râmnicu-Vâlcea [secţie]

Teatrul de Păpuşi din Giurgiu [secţie a Teatrului Valah]

Teatrul Maghiar de Păpuşi din Satu-Mare – secţie. Teatrul de Păpuşi Brighella al Trupei Harag György din Satu-Mare

Teatrul Maghiar de Păpuşi din Sfântu-Gheorghe – secţie. Secţia de Teatru de Păpuşi Cimborak a Teatrului Tamasi Aron din Sf. Gheorghe

2009 Teatrul Maghiar de Păpuşi din Timişoara – secţie a Teatrului Maghiar de Stat „Csiky Gergely” din Timişoara

O serie de teatre de păpuşi, din diverse raţiuni (?!) au redevenit secţii ale teatrelor dramatice: Teatrul de Animaţie din Bacău – devenit secţie a Teatrului Dramatic din Bacău, Teatrul Gulliver din Galaţi – din 2009 – devenit secţie a Teatrului Dramatic, Teatrul de Marionete din Arad – devenit în 2012 secţie a Teatrului Dramatic din acest oraş, Teatrul de Păpuşi din Oradea, Teatrul de Păpuşi din Baia-Mare devenit secţie a Teatrului Municipal din Oradea etc. Nu a fost de loc o măsură înţeleaptă. Consecinţele au fost în mare măsură negative. Cui foloseşte asta?

 

 [M.C.; C.P.; Anaid Tavitian; Adriana Teodorescu, Nicolae Rodean etc.]

[/ultimate_modal][/vc_column][/vc_row][vc_row remove_border=”yes”][vc_column width=”1/3″ offset=”vc_col-lg-offset-0 vc_col-lg-12 vc_col-md-offset-0 vc_col-md-1 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-12″ css=”.vc_custom_1505298469915{padding-bottom: 3em !important;}”][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3509″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-a/” css=”.vc_custom_1468107623143{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3508″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-b/” css=”.vc_custom_1468108158923{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3528″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-c/” css=”.vc_custom_1468108174074{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3529″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-d/” css=”.vc_custom_1468108185107{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3535″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-e/” css=”.vc_custom_1468108201119{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3536″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-f/” css=”.vc_custom_1468108212993{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3537″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-g/” css=”.vc_custom_1468132556845{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3538″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-h/” css=”.vc_custom_1468132571922{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3539″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-i/” css=”.vc_custom_1468132584396{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3540″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-j/” css=”.vc_custom_1468132598864{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3541″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-k/” css=”.vc_custom_1468132612764{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3542″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-l/” css=”.vc_custom_1468132626545{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3543″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-m/” css=”.vc_custom_1468132637718{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3544″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-n/” css=”.vc_custom_1468132651752{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3545″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-o/” css=”.vc_custom_1468132663186{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3546″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-p/” css=”.vc_custom_1468132674644{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3548″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-r/” css=”.vc_custom_1468132688976{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3549″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-s/” css=”.vc_custom_1468132700103{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3550″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-t/” css=”.vc_custom_1468132714823{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3551″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-u/” css=”.vc_custom_1468132724458{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3552″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-v/” css=”.vc_custom_1468132740367{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3553″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-w/” css=”.vc_custom_1468132753134{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][vc_single_image image=”3556″ img_size=”100×100″ alignment=”center” style=”vc_box_shadow” onclick=”custom_link” css_animation=”top-to-bottom” link=”https://tan.cristiandrei.ro/personalitati-z/” css=”.vc_custom_1468132784163{padding-top: 10px !important;padding-right: 10px !important;padding-bottom: 10px !important;padding-left: 10px !important;}”][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/6″][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][ultimate_modal icon_type=”selector” icon=”Defaults-book” modal_title=”Câţiva artişti invitaţi care au cântat în spectacole:” btn_size=”lg” btn_bg_color=”#1e73be” btn_text=”Câţiva artişti invitaţi care au cântat în spectacole >>>” modal_style=”overlay-show-genie” overlay_bg_color=”#1e73be” overlay_bg_opacity=”80″ header_bg_color=”#1e73be” img_size=”80″ header_text_color=”#ffffff” btn_txt_color=”#ffffff” button_text_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans” button_text_font_style=”font-weight:bold;” button_text_font_size=”desktop:16px;” header_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans”]

Nicu ALIFANTIS,  (înregistrari) Sanziana si Pepelea, Dumbrava minunata, Harap alb –Ţăndarică

Maria ANASTASIAD – a cantat în spectacolele Teatrul de Marionete al lui Theodor Nastasi de la Cernăuţi  în 1928 in Directorul de scena; Bastien si Bastienne. Ref. Nicolae Rodean, Teatrul Gong, 1999.

Dorina CRIŞAN RUSU (Scufita Rosie, Pinocchio, Aladin etc.), Teatrul Luceafarul Iaşi

Rodica DIANU – înregistrare (Baia Mare)

GRUPUL FOLK EMIN – (înregistrari) Pasarea de aur, Teatrul Vasilache din Botosani,

Mircea FLORIAN (în spectacolele Râsul unei nopti de vară, Tyl Eulenspiegel)

Constantin GABOR (Nocturn Stravinski, Vulpea –Ţăndărică, 1982)

Pompei HĂRĂŞTEANU Vulpea (Ţăndărică, 1982)

Magda IANCULESCU, Ţăndărică,

Luigi IONESCU, Ţăndărică,

baritonul Mircea A. MAVRODIN canta în direct în primul spectacol al Teatrului de Papusi din Timisoara, 1949

Lazar MARGINEAN – a cantat în spectacolele Teatrul de Marionete al lui Theodor Nastasi de la Cernăuţi  în 1928 în Directorul de scena; Bastien si Bastienne. Ref. Nicolae Rodean, Teatrul Gong, 1999.

Victoria MIERLESCU – Ţăndărică,

Ion Luchian MIHALEA, (înregistrare) Visul unei nopti de vara, Ţăndărică,

Cristian MIHĂILESCU, Vulpea (Tăndărică, 1982)

Horia MOCULESCU, Unde zbori, sperie ciori, 1978, Ţăndărică (înregistrari)

Zenaida PALLY, Tăndarica

Vladimir POPESCU DEVESELU (Nocturn Stravinski, Vulpea – Ţăndărică, 1982)

Gheorghe POPOVICI a cantat în spectacolele Teatrul de Marionete al lui Theodor Nastasi de la Cernăuţi  în 1928 în Directorul de scena; Bastien si Bastienne. Ref. Nicolae Rodean, Teatrul Gong, 1999. [actor 1948 Iaşi; 1957 – 1984 Barlad]

RADU Gheorghe, (în direct, Ţăndărică, Carte de vizita, Printesa si Ecoul)

Maria ROSU – a cantat în spectacolele Teatrul de Marionete al lui Theodor Nastasi de la Cernăuţi  în 1928 în Directorul de scena; Bastien si Bastienne. Ref. Nicolae Rodean, Teatrul Gong, 1999.

Sextetul Cantabile (Rai si natarai, Ţăndărică, 1972) (înregistrari)

Nicolae SIRETEANU – a cantat în spectacolele Teatrul de Marionete al lui Theodor Nastasi de la Cernăuţi în 1928 în Directorul de scena; Bastien si Bastienne. Ref. Nicolae Rodean, Teatrul Gong, 1999. [n. 23 noiembrie 1905, Cernăuți – d. noiembrie  1963, București), cunoscut actor. Studii: Conservatorul de Artă Dramatică București.  1945- Teatrul National din  Craiova; 1947 – 1950 Bulandra; 1954 – 1962 Teatrul  Bulandra; a jucat in multe filme. Activitate si la Teatrul Giulești din București].

Maria TĂNASE, (înregistrare) (Ţăndărică) 1950, Circul Atlantic

Valentin TEODORIAN (Ţăndărică) (înregistrari)

Trio Armonia (Ţăndărică) (înregistrari)

Trio Caban (Ţăndărică) (înregistrari)

In Hänsel  si Gretel de Gustav Valentin, 1952, adaptare dupa opera lui Engelbert Humperdinck, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu au cantat Elena DONA, Ibi BEKE, Mioara GEORGESCU; Nicu NICULESCU. La pian, Elsa STEIN.

[/ultimate_modal][ultimate_modal icon_type=”selector” icon=”Defaults-book” modal_title=”Câțiva dintre instrumentiștii care au cântat live în spectacole de teatru de animatie: ” btn_bg_color=”#1e73be” btn_text=”Câțiva dintre instrumentiștii care au cântat live în spectacole de teatru de animatie >>>” modal_style=”overlay-show-genie” overlay_bg_color=”#1e73be” overlay_bg_opacity=”80″ header_bg_color=”#1e73be” img_size=”80″ header_text_color=”#ffffff” btn_txt_color=”#ffffff” button_text_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans” button_text_font_style=”font-weight:bold;” button_text_font_size=”desktop:16px;” header_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans”]

Intre anii 1956-1959 a functionat la Oradea o orchestră de muzică de cameră din care au făcut parte Weisz Kobor Serena, Thurzo Sandor, Pal Ferencz, Komka Alexandru, Abudani Gheorghe, Biro Vasile, care au sustinut numeroase concerte si au ajutat la realizarea la Teatrul de Păpuşi din Oradea a operei La serva padrona de Pergolesi, prima operă cu păpusi prezentată în tară după 1944.

Au cantat:

THURZÓ Sandor – n. 17.03.1920, Oradea. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1956-1959 (vioară).

WEISZ KÓBOR Serena – n. 5.06.1921, Someş Uileac. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1954-1961. (pian)

KONKA Alexandru – n. 24.03.1892, Nagyszombat (Slovacia). A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1955-1959 (violoncel)

ABUDANI Mihai – n. 19.05.1903 Budeşti. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea 1959. Clarinet.

PAL Francisc – n. 16.02.1907, Oradea. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1956-1969. Violă.

GROZA Mihai – n. 12.09.1918, Oradea. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea în 1959.

GOMBOS Geza – n. 17.06.1918, Oradea. Instrumentist. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1962-1964.

BIRÓ Vasile – n. 1.01.1905, Osiec, Jugoslavia. Instrumentist. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1959- 1961.

CORNEA Iosif – n. 3.11.1913 Japca (Rep. Moldova). A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1962-1966 (clarinet).

COZMUTA Magda – n. 28.12.1929, Oradea. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1962-1966 (pian)

WEISZ KÓBOR Eugen – n.15.09.1920, Oradea. Instrumentist. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1954-1956.

DANCZÁG KÁROLY-LAJOS – n.8.10.1932, Oradea. Instrumentist. A colaborat cu Teatrul de Păpuşi din Oradea între anii 1962-1967.

MASCHALKO, Lisbeth, pianista. Winterfest im Walde/ Mos Gerila in pădurede Hedwiga Szaunig, 1956, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

OCHESCU, Florin – (Ţăndarică, Râsul unei nopţi de vară)

OIŞTEANU, Andrei – (Ţăndarică, Râsul unei nopţi de vară)

JOHNNY RADUCANU – Ţăndarică, Nocturne

TAVITIAN, Harry – Furtuna, Teatrul de Păpuşi Constanta

Fănică LUCA (Ţăndărică, Umor pe sfori, inregistrare)

PLESA, Nicolae (inregistrare, 1977, Fata babei si fata moşneagului )

RICHTER, Franz – acompania la pian primele spectacole ale Teatrului de Păpuşi din Sibiu (Ţăndărică si maimuta, 1949).

ROSNER, Silvia – acompania la pian spectacolele Teatrului de Marionete al lui Theodor Nastasi de la Cernăuţi  în 1928, Directorul de scena; Bastien si Bastienne. Ref. Nicolae Rodean, Teatrul Gong, 1999.

STEIN, Elsa – la pian; în Hänsel  si Gretel de Gustav Valentin, 1952, adaptare dupa opera lui Engelbert Humperdinck, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu; in Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953

[/ultimate_modal][ultimate_modal icon_type=”selector” icon=”Defaults-book” modal_title=”Câţiva dintre actorii din teatrele dramatice care au colaborat cu teatrele de păpuşi şi marionete: ” btn_bg_color=”#1e73be” btn_text=”Câţiva dintre actorii din teatrele dramatice care au colaborat cu teatrele de păpuşi şi marionete >>>” modal_style=”overlay-show-genie” overlay_bg_color=”#1e73be” overlay_bg_opacity=”80″ header_bg_color=”#1e73be” img_size=”80″ header_text_color=”#ffffff” btn_txt_color=”#ffffff” button_text_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans” button_text_font_style=”font-weight:bold;” button_text_font_size=”desktop:16px;” header_font=”font_family:Open Sans|font_call:Open+Sans”]

Majoritatea actorilor numiti mai jos au făcut înregistrări la Teatrul Ţăndărică realizând voci ale unor personaje în diverse spectacole. Este vorba despre mari actori ai scenei româneşti. Unii dintre ei au jucat chiar în spectacole care combinau procedeele teatrului dramatic cu cele ale teatrului de păpuşi. Numele lor sunt subliniate.

Au onorat cu arta lor teatrul românesc de păpuşi următorii actori de teatru dramatic:

Angela ALBANI, voce in Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Papusi din Sibiu

Mircea ALBULESCU (Ceata lui Ţăndărică, Ţăndărică); Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 ); (înregistrari)

Nataşa ALEXANDRA; (înregistrari)

Grigore ALEXANDRESCU, Escapada jucăriilor de V. Tinibulk, regia Radu Stanca, 1955, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

G. ANDREESCU;

Lia ANDREE, în Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953

Coca ANDRONESCU (Unde zbori, sperie-ciori? Ţăndărică ); (înregistrari)

Mircea ANGELESCU;

Marcel ANGHELESCU (1950,1959 – Teatrul Ţăndărică; 1961, Doctorul Aumadoare Ţăndărică); (înregistrari)

Renée ANNIE [n. 21.07.1896, Tecuci; a fost actrita la Teatrul Popular Bucuresti; in 1950 era actrita la Teatrul Al. Davila din Pitesti]

Ludovic ANTAL (în Cartea cu Apolodor 1962); (înregistrari)

Costache ANTONIU, 1945, voce din fosă;

Ion ATANASIAD;

Anca BALABAN; 1945, voce din fosă;

Mircea BALABAN (1965 în Don Cristobal, inregistrare);

Marina BASTA  [de la Teatrul National Craiova] Ion Talion, regia Horia Davidescu, 1974 (înregistrari)

N. Gr. BĂLĂNESCU (în Cartea cu Apolodor 1962), (înregistrari)

Leopoldina BĂLĂNUŢĂ (Tyl Eulenspiegel, Ţăndărică; a jucat în spectacol) ; (înregistrare – Cununa Soarelui, regia Catalina Buzoianu, 1974)

Constantin BĂLTĂREŢU (Pisica de una singura, Ţăndărică); (înregistrari)

Nicolae BĂLTĂREŢU (1950 Ţăndărică);

Nicolae BĂLŢĂŢEANU (1950 Ţăndărică);

Marica BELIGAN;

Radu BELIGAN (1950 Ţăndărică; 1960 Micul Print Ţăndărică); (înregistrari)

Clody BERTOLA (1945 Ţăndărică, voce din fosă);

Letiţia BERTOLA;

Beatrice BIEGA;

Mihai BISERICANU (Ţăndărică); (înregistrari)

Emil BARLADEANU (Constanta) (înregistrari)

Ania BOGOSLAVA;

Ligia BOSIE – actrită la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea în direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949) voce în Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpusi din Sibiu

Emil BOTTA (1950 Ţăndărică);  (înregistrari)

Nicolae  BRANCOMIR (1946, Ţăndărică Sperietoarea veselă; voce din fosa);

Cosma BRAŞOVEANU; (înregistrari)

Elena BREAZU, 1954 in Auf des Hechtes geheiss /La porunca stiucii de E. Taranovski, Teatrul de Păpusi din Sibiu.

Vasile BREZEANU – actor la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea în direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

Tamara BUCIUCEANU-BOTEZ (Unde zbori, sperie ciori ?,Pisica de una singură, Don Cristobal 1965 Ţăndărică; Rai si natarai, Ţăndărică, 1972; înregistrari).

Toni BUIACICI (1959 Ţăndărică); (înregistrari)

Maria BURBEA;

George CALBOREANU (1960 Micul Print Ţăndarică); (înregistrari)

Toma CARAGIU (1970, Ţăndărică); (înregistrari)

Ion CARAMITRU (Făt Frumos din lacrimă, Pisica de una singură 1976; inregistrare – Cununa Soarelui, regia Catalina Buzoianu, 1974; Dăruiti copiilor ingeri! regia Marius Rogojinschi, Teatrul Vasilache din Botosani) (înregistrari)

Horia CĂCIULESCU (în Cartea cu Apolodor 1962; Unde zbori, sperie ciori?, Ţăndărică; 1975, De ce a furat zmeul mingea de Jan Malik, regia Margareta Niculescu; Sanziana si Pepelea, regia Margareta Niculescu, 1974, Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 ) (înregistrari)

Anda CĂLUGĂREANU (Râsul unei nopţi de vară, Sânziana şi Pepelea 1974, rolul Pepelea; Jocuri de copii, jocuri de poeţi) (Pisica de una singură ) Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 ); Ţăndărică;

Şerban CELEA (Ivan Turbincă, Ţăndărică); (înregistrari)

Silvia Getta CIBOLINI;

Silvia CHICOŞ  (Constanta) (din 1952 numeroase voci la Ţăndărică); (înregistrari)

Boris CIORNEI (1970 Ţăndărică), (1959 Ţăndărică), (înregistrari)

Ştefan CIUBOTĂRAŞU  (1959, v. Teatrul nr. 9/1959 [Ispravile lui Heracle, rolul Prometeu]; (înregistrari)

Liviu CIULEI (1952, Bibi Aişa, Ţăndărică), (înregistrari)

Melania CÂRJE (Unde zbori, sperie ciori ?, Ţăndărică); (înregistrari)

Vasile COJOCARU (Constanta) (înregistrari)

Jenică CONSTANTINESCU,

Mircea CONSTANTINESCU (1963 Ţăndărică); (înregistrari)

Vasile COSMA [de la Teatrul National Craiova] Ion Talion, regia Horia Davidescu, 1974 (înregistrari)

Mihaela COTARU;

Octavian COTESCU (1975, De ce a furat zmeul mingea de Jan Malik, regia Margareta Niculescu) (înregistrari)

Constantin COTIMANIS  (Max şi Moritz, Ţăndărică, Regia Radu Dinulescu);

Ileana COTRUBAŞ (a jucat un mic rol pe când era copil la Teatrul Ţăndărică, după mărturia fiului lui Nicolae Massim);

Gheorghe COZORICI (1959 Ţăndărică); (înregistrari)

Damian CRÂŞMARU (v. rev. Teatrul nr. 9/1959 [Ispravile lui Heracle, rolul Heracle]; 1963 Ţăndărică); (înregistrari)

Mircea CRIŞAN (Eu şi materia moartă 1964, Teatrul Ţăndărică, voce în Mâna cu cinci degete;

CSORBA András (a jucat în spectacole ale Teatrului de Păpuşi din Tg. Mureş în perioada de început a acestui teatru);

Iolanda DAIN (Târgu-Mureş, 1986, Făt frumos cel năsos); Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973

(înregistrari)

DAL Ferencz (a jucat în spectacole ale Teatrului de Păpuşi din Tg. Mureş în perioada de început a acestui teatru);

Benedict DABIJA (Ţăndărică); (înregistrari)

Iurie DARIE (1986, Teatrul de Papusi Oradea, spectacolul Divertisment)

Marietta DECULESCU;

Florica DEMION;

Dan DEMETRESCU;

Alfred DEMETRIU;

Luiza DERDERIAN-MARCOCI;

Mircea DIACONU (Ţăndărică); (înregistrari)

Nineta DIMA, in Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953

Jeni DIMITRIU, voce in Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Constantin DOLJAN,  Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973 (înregistrari)

Livia DOLJAN, Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973 (înregistrari)

Elena DONACatalin der kuhne waldreger / Catalin Fat-frumos padurarul de Mihai Stoian, 1953, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Anisoara DORNESCU, [DORNEANU ?] actrită la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea în direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

Dem DRAGOMAN;

Barbu DUMITRESCU;

Silvia DUMITRESCU-TIMICĂ; (înregistrari)

Chiril ECONOMU;

Iulian ENACHE (Constanta)

Fory ETTERLE (Ţăndărică 1955); (înregistrari)

Nae FĂGĂDARU;

Tudorel FILIMON, Ubu rege-Cluj, Aventuri cu Scufiţa Roşie-Ţăndărică 1986, Tyl Eulenspiegel, Amnarul fermecat);

George FILIP, în Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953

Ion FINTEŞTEANU (1950 Ţăndărică);

Ion FISCUTEANU, Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973 (înregistrari)

Ana FLORESCU, actrită la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea în direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

I. FOCŞĂNEANU;

Mihai FOTINO (1962; în Cartea cu Apolodor 1962; 1987 Ţăndărică); (înregistrari)

Dumitru FURDUI (1963 Ţăndărică, rolul Pigafetta din Drumul piperului; 1974 – Sanziana si Pepelea, regia Margareta Niculescu, rolul Pepelea);

Constantin GABOR (Făt frumos din lacrimă, Ţăndărică); (înregistrari)

Costin GAVAZĂ, – a jucat în spectacolele Frumoasa din Padurea adormita (regia Oana Leahu) si Robin Hood (regia Cristian Pepino) la Teatrul de Papusi din Alba Iulia

Nicolae GĂRDESCU (1957,1970 Ţăndărică); (înregistrari)

Alexandru GEORGESCU; (înregistrari)

Tudor GHEORGHE, Ion Talion, regia Horia Davidescu, 1974; Teatrul de Papusi din Craiova; Praslea cel Voinic si merele de aur de Victor Leahu, 1977 [regia Horia Davidescu] rolul Praslea – (înregistrari)

Gabriel GHEORGHIU;

Ion GHEORGHIU;

Lica GHERGHILESCU (Constanta; Inima rece – regia Cristian Pepino; Motanul încaltat – regia Cristian Pepino)

Al. GHIBERICON;

Aurel GHITESCU – actor la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea în direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

Al.GIOVANNI,

Mihai GINGULESCU (Tg. Mureş, 1986 Făt frumos cel năsos); (înregistrari)

Alexandru GIUGARU (1950 Ţăndărică); (înregistrari)

C. GIURA;

Dan GLASU (Tg. Mureş, 1986 Făt frumos cel năsos); (înregistrari)

Grigore GONŢA; (înregistrari)

Maria GRECESCU;

Silviu GURĂU; Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 ); (înregistrari)

Titus GURGULESCU (Constanta) (înregistrari)

GUSTAV Valentin, in Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953

Nineta GUSTI; (înregistrari)

Alexandrina HALIC (1970 Ţăndărică; Rai si natarai, Ţăndărică, 1972; Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 );

Ion HENTER; (înregistrari)

Mircea HANDOREANU, actor la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea in direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

Ion HORAŢIU;

Lucian IANCU, (Metamorfoze, Constanţa, 1981, înregistrare);

Tatiana IEKEL; (înregistrari)

ILLYES Kinga, 1988, în spectacolul Papusile rad, canta si danseaza, regia Pal Antal

Cicerone IONESCU;

Jean IONESCU (Constanta) (înregistrari)

Tina IONESCU;

G. IONESCU -GION (1959, Ispravile lui Heracle; 1963 Ţăndărică); (înregistrari)

Livia GINGULESCU, Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973

Vladimir JURĂSCU (Oradea, Gulliver în tara papusilor, 1966),

KOVÁCS György (a jucat în spectacole ale Teatrului de Păpuşi din Tg. Mureş în perioada de început a acestui teatru);

Victor LACHE [Timisoara, Ivan Turbinca, 1983]

Titus LAPTEŞ; (înregistrari)

Valentin LIGI, actor la Teatrul Mihai Eminescu din Botosani, a jucat rolul Domnul Poveste din spectacolul Povestiri de buzunar (regia Valentin Dobrescu), si rolul principal in spectacolul Păcală în satul lui, 2004, regia Valentin Dobrescu, ambele la Teatrul Vasilache din Botosani

Emil LIPTAC; (înregistrari)

Willy LOEW, Escapada jucăriilor de V. Tinibulk, regia Radu Stanca, 1955, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Ion LUCIAN (Petrică şi lupul, povestitor, Ţăndărică; in Cartea cu Apolodor 1962; Sanziana si Pepelea, regia Margareta Niculescu, 1974); Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 );

Petre LUPU  Lapona Enigel – regia Geo Berechet, Constanta; Anotimpurile mânzului, Ţăndărică (regia Irina Niculescu);

Steliana MALAITESCU – voce în Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Liviu MANOLACHE (Constanta) (înregistrari)

Ion MANOLESCU (1955); (înregistrari)

Ion MANU (1962; in Cartea cu Apolodor 1962); (înregistrari)

Corina MARCOVICI;

Dumitru MARINESCU;

Olga Delia MATEESCU; (înregistrari)

Simona MĂICĂNESCU (Arlecchino, în Steaua lui Arlecchino, Teatrul Ţăndărică, a jucat in spectacol);

Horaţiu MĂLĂELE Tyl Eulenspiegel, Ţăndărică – a jucat în spectacol;

Longin MĂRTOIU (Constanta) (înregistrari)

Victoria MEDEEA, actrită la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea în direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

Valentin MIHALI – n. 15 aprilie 1949, Arad. Studii: IATC, clasa profesor Constantin Dinulescu, absolvent în 1977. Actor la Teatrul National din Craiova din 1977. Numeroase premii de interpretare. A jucat în Pinocchio, Teatrul Colibri din Craiova, rolul Gepetto, la Festivalul Golden Magnolia de la Shanghai.

Ştefan MIHĂILESCU- BRĂILA (1949 – live la Brăila). La Ţăndărică, înregistrari; Sanziana si Pepelea, regia Margareta Niculescu, 1974, înregistrare)

Mariana MIHUŢ (1965, Don Cristobal Ţăndărică); (înregistrari)

Marin MORARU (voce Don Cristobal 1965, Căpcăunul din O fetiţă mai cu moţ …Ţăndărică); (înregistrari)

Rodica NEGREA (Tyl Eulenspiegel, Ţăndărică, regia Catalina Buzoianu);

Gina NICOLAE Noul nostru vecin, Surâsul Hiroshimei. (voce: Făt frumos din Lacrimă;

H. NICOLAIDE (Galoşul fermecat, Ţăndărică, 1948);

Lia NICULESCU, voce in Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu; în Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953

Nicu NICULESCU – interpretare voce în Nichita, viteazul rus, Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1951; voce în Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

George OANCEA; (înregistrari)

Draga OLTEANU MATEI (Don Cristobal, 1965 Ţăndărică); (înregistrari)

Cristina OPREAN (Constanta)

Mariana OPRESCU Rai si natarai, Ţăndărică, 1972;

Gheorghe OPRINA; (înregistrari)

C. OPRIŞAN;

Papil PANDURU (Tyl Eulenspiegel Ţăndărică, regia Catalina Buzoianu; a jucat în spectacol);

Gheorghe [Gica; Ghita] PĂUNESCU, interpretare voce în Nichita, viteazul rus de T. Kovalevskaia, regia Constantin Sincu,  Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1951; voce în Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu [a fost actor la Teatrul de Stat din Sibiu, apoi la Teatrul Nottara pana în 1990]

Amza PELLEA (1962 Ţăndărică; în Cartea cu Apolodor 1962); (înregistrari)

Gina PETRINI (1959 Ţăndărică); (înregistrari)

Irina PETRESCU, (Pasărea de foc, Ţăndărică); (înregistrari)

Gina PETRINI;

Boris PETROFF (Ivan Turbincă, Ivan-  Ţăndărică); (înregistrari)

Florin PIERSIC ; (înregistrari)

Adrian PINTEA (Dialoguri Urmuz, Ţăndărică, regia Catalina Buzoianu; a jucat în spectacol);

Florian PITTIŞ (Ţăndărică, Pasărea de foc); (înregistrari)

Eliza PLOPEANU (1960 Micul Print Ţăndarică); (înregistrari)

H. POLIZU;

Ion POGONAT, voce în Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Nicolae POMOJE;

Tudorel POPA (1959 Ţăndărică, Ispravile lui Heracle; 1960 Micul Print Ţăndarică);

Mitică POPESCU; (înregistrari)

Stela POPESCU; (înregistrari)

Eugenia POPOVICI (Ţăndărică 1957; Apollodor în Cartea cu Apolodor 1962;1960 Micul Print Ţăndarică); (înregistrari)

Silvia POPOVICI; (înregistrari)

Gh. POPOVICI-POENARU; (înregistrari)

Milena POPP – interpretare voce în Nichita, viteazul rus, Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1951

Teodor PORTARESCU, în Sacul lui Mos Gerila de Hedwiga Szaunig si Gustav Valentin, la Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1953 (voce din culise, în direct)

Dan PURIC (Dialoguri Urmuz, Ţăndărică, regia Catalina Buzoianu; a jucat în spectacol);

RADU Gheorghe ( Prinţesa şi ecoul, Ţăndărică, regia Margareta Niculescu);

Florina RADU;

Constantin RAUŢCHI (1962 Ţăndărică; in Cartea cu Apolodor 1962; 1975, De ce a furat zmeul mingea de Jan Malik, regia Margareta Niculescu); (înregistrari)

Costel RĂDULESCU – artist emerit la Teatrul de Stat din Sibiu; interpretare voce in Nichita, viteazul rus de T. Kovalevskaia, regia Constantin Sincu, Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1951; a jucat rolul Papura Voda în Sanziana si Pepelea de Vasile Alecsandri, prelucrare de Maria Cupcea, regia Ion Hândoreanu, Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1958;

Ludmila RĂDULESCU – interpretare voce in Nichita, viteazul rus, Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1951

Victor REBENGIUC (Micul Prinţ, Ţăndărică, regia Radu Penciulescu; a jucat în spectacol în rolul Aviatorul);

Aurel ROGALSKI (1970 Ţăndărică); (înregistrari)

Nae ROMAN (Sanziana si Pepelea, regia Margareta Niculescu, 1974),

Virginica ROMANOVSKI (1970 Ţăndărică);

Lidia ROSCA MARINESCU, Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973

Cezar ROVINŢESCU;

Emil SAUCIUC (de la Teatrul de Stat Oradea, Fat frumos cel urat, 1982; în 1984 in Când râde un copil de M.Lăzureanu, rolurile Harap Alb, Mickey Mouse),

Constanţa SAVU;

Dem SAVU (1960 Micul Print Ţăndarică); (înregistrari)

Constantin SASAREANU, Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973 (înregistrari)

Florin SCĂRLĂTESCU (Bibi Aisa, Ţăndărică 1952);

Valeria SECIU (Făt Frumos din lacrimă, Ţăndărică) (înregistrari)

Ştefan SILEANU – [n. 15. 11. 1939] Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973 (înregistrari)

Ion SIMINIE; (înregistrari)

Valeriu SIMION (Gulliver în Tara Papusilor, Tigrul purpuriu, si numeroase voci inregistrate în diverse spectacole);

Constantin SIMIONESCU (Oradea, Haiducii, 1968),

Sandu SIMIONICĂ  Micul Prinţ, Constanţa;

Constantin SINCU – actor si regizor la Teatrul de Stat din Sibiu, făcea in direct vocile personajelor spectacolului de păpusi Ţăndarică si maimuta (1949)

Emil SPATARU – actor la Teatrul de Stat Sibiu, voce în direct Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Mihai STAN (1970 Ţăndărică); (înregistrari)

Ileana STANA IONESCU (1975, De ce a furat zmeul mingea de Jan Malik, regia Margareta Niculescu) (înregistrari)

Dorina STANCA, voce în Irjik cel brav de I. Verpitkaia, 1952, Teatrul de Păpuşi din Sibiu

Stelian STANCU ( Gulliver – Galaţi 1998; Pinocchio; Vrajitorul din Oz);

Carmen STĂNESCU (1959 Ţăndărică); (înregistrari)

Traian STĂNESCU (1970 Ţăndărică); (înregistrari)

Nelly STERIAN (1970 Ţăndărică);  (înregistrari)

Sandu STICLARU; (înregistrari)

Candid STOICA (şi voce în Ivan Turbincă, Ţăndărică, 1989); (înregistrari)

Eugen STOICESCU;

Julius STRASSER, în Catalin der kuhne waldreger / Catalin Fat-frumos padurarul de Mihai Stoian, 1953, Teatrul de Păpuşi din Sibiu (voce din culise, în direct)

N. STROE (Circul Atlantic, Ţăndărică , 1950);

C. STROESCU;

SZABÓ Ernö (a jucat în spectacole ale Teatrului de Păpuşi din Tg. Mureş în perioada de început a acestui teatru);

Peter SZAUNIG, Catalin der kuhne waldreger / Catalin Fat-frumos padurarul de Mihai Stoian, 1953, Teatrul de Păpuşi din Sibiu (voce din culise, în direct)

Mircea ŞEPTILICI; (înregistrari)

Doina ŞERBAN;

Aurel ŞTEFĂNESCU (Tg. Mureş, 1986 Făt frumos cel năsos);

Nae ŞTEFĂNESCU;

TANAI Bella (a jucat în spectacole ale Teatrului de Păpuşi din Tg. Mureş în perioada de început a acestui teatru);

Rodica TAPALAGĂ (Unde zbori, sperie ciori ?) Ţăndărică;  (înregistrari)

Ştefan TAPALAGĂ; (înregistrari)

Vasilica TASTAMAN (1962, Don Cristobal; Cartea cu Apolodor 1962); (înregistrari)

Florin TĂNASE; (înregistrari)

Carmen TĂUTU;

George TEODORESCU; (înregistrari)

Ovid TEODORESCU; (înregistrari)

Nicolae TOMAZOGLU;

Liliana TOMESCU; (înregistrari)

Carmen TROCAN (de la Teatrul de Stat Oradea, in 1984, în Când râde un copil de M. Lăzureanu, rolurile Mary Poppins, O fată, Teatrul de Papusi Oradea)

Eugen ŢUGULEA (Oradea, Haiducii, 1968)

G. TRESTIAN; (înregistrari)

Valentin URITESCU; (înregistrari)

Melania URSU  (Ubu rege, Cluj –Napoca, 1981);

Radu VAIDA (Tyl Eulenspiegel, Tândală Cloşcă, Aventuri cu Scufiţa Roşie, Noul nostru vecin,  T. Ţăndărică);

Cristian VASILE – renumit cantaret în anii 1930,  a jucat rolul Papura Voda în Sanziana si Pepelea de Vasile Alecsandri, prelucrare de Maria Cupcea, regia Ion Hândoreanu, Teatrul de Păpuşi din Sibiu, 1961;

Petrică VASILESCU 1967, Teatrul Ţăndărică (rolul principal din Vrăjitorul din Oz);

Florin VASILIU; (înregistrari)

Vasile VASILIU, Teatrul de Păpuşi din Târgu-Mureş, Cuconitele mele dragi, regia Maria Mierlut, 1973

Titu VEDEA (1949, Brăila);

Ştefan VELNICIUC; (înregistrari)

Francisca VERINI;

Teofil VALCU (înregistrare, Hercule în căutarea merelor de aur, Teatrul pentru Copii si Tineret din Iaşi, 1973)

Jorj VOICU (Râsul unei nopţi de vară, Jocuri de copii, jocuri de poeţi, Don Cristobal, 1965 -Teatrul Ţăndărică, regia Margareta Niculescu; Rai si natarai, Ţăndărică, 1972; Sanziana si Pepelea, regia Margareta Niculescu, 1974); Sir si Elixir, regia Stefan Lenkisch, 1975 );

Ion VOVA;

Cornel VULPE (Rai si natarai, Ţăndărică, 1972); (înregistrari)

Florin ZAMFIRESCU (Prinţesa şi ecoul, Ţăndărică; regia Margareta Niculescu)

Raluca ZAMFIRESCU;

In spectacolul Teatrului de Papusi din Constanta, “Riga Cripto şi lapona  Enigel”, alături de papusari evoluau Dora CARPOV, în acea vreme  balerină a Teatrului Liric Constanţa şi Petre LUPU, pe atunci  actor al Teatrului Dramatic Constanţa.

Au mai înregistrat voci ale unor personaje:

ARDELEAN , Paula-  traducătoare (Visul unei nopţi de vară, versiunea franceză, Ţăndărică, 1988)

BANTAŞ, Andrei – traducător şi profesor celebru de limba engleză (Aventuri cu Scufiţa roşie, în limba engleză, Teatrul Ţăndărică, 1986)

PURCĂRETE, Silviu – regizor (Oberon, Visul unei nopţi de vară, în limba franceză, Teatrul Ţăndărică,1988)

HARUYA Sunya – profesor de limba japoneză, versiunea în japoneză Aventuri cu Scufiţa roşie Teatrul Ţăndărică, 1986

…si multi altii.

Animatori de păpusi si marionete la Animafilm (păpusi cadru cu cadru, manuire directă) (după blogul regizorului Victor Antonescu, XVI). Subliniate sunt numele marionetistilor de la Tăndărică ce au manuit in filmul realizat după spectacolul Umor pe sfori (regia Margareta Niculescu).

Simion Alexandrescu, Stefan Anastasiu, Sorin Andreescu, Cecilia Atanasiu-

Atlas, Radu Baciu, Valentin Baciu, Julieta Badvelian, Annelise Begu, Valentin Cain, Natalia Camino [corect Comino], Florin Rădulescu- Campina, Antoaneta Căpsuneanu, Anca Dumitru Chirulescu, Alexandru Chirulescu, Doina Cionga, Elvira Cladeck, Mihai Cretu, Petrina Cojocaru, Stela Costache, Eugenia Dimitriu, Dumitru Dobrica, Chira Dragomir, Radu Dragomir, Radu Duldurescu, Melania Fantană, Gioconda Filimon, Cristian Filipidescu, Adrian Gheorghe, Elena Godeanu, Elena Gogulescu, Elena Grecea, Anca Grigorescu, Adrian Hoble, Dana Iliescu, Anita Ionescu, Elena Iscrulescu, Suzana Katz, Nagy Lajos, Ionel Luca, Vasile Manea, Mircea Manta, Cristian Marcu, Livia Martin, Silvia Melinte, Nicolae Meret, Constantin Merlan, Tudor Mihalache, Lucian Mihaesteanu, Mihaela Mihaiasa, Geta Mihailescu, Ion Mincu, Gabriela Mironescu, Viorel Nica, Nicolae Niculescu, Cornelia Nicolae, Brandusa Oaca, Antigona Papazicopol, Florea Petre, Roland Pupăză, Felicia Puran, Lucia Rădulescu, Liliana Rudeanu, Florin Săceanu, Iuliu Sanpetru, Mihai Sampetru, Constantin Seltea, Velica Stoica, Benone Suvăilă, Ioana Tabacu, Dorina Tănăsescu, Peter Tenkey, Karina Tincu, Virgil Toader, Luminita Toia, Florica Vainer, Bogdan Văsioiu [care a fost păpusar la Tăndărică], Angela Velicu, Florica Vintilă, Ion Vintilescu, Andrei Zlătescu, Roland Zola.

[/ultimate_modal][/vc_column][/vc_row]

Scroll to Top